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走读钱江源周旭:《翰墨游走方寸间》(下)大师心诀
2016-07-13 20:50:10 来源:广电总台新闻 作者:w03134765ic 【 】 浏览:1613次 评论:0
 
 

每一位大师的炼就,都要经过千锤百炼。这是大浪淘沙的过程,有千军万马过独木桥的壮怀激烈。“工其一家者,必有其独诣”,能被称之为大师者,一定有其独到之处,称之为心诀。本期的走读钱江源,将深入剖析书法家周旭的意趣与胸襟,展示他岩岩如孤松之独立的精神世界。

    《说文解字》中说:“汉兴有草书”。草书始于汉初,其特点是:存字之梗概,损隶之规矩,纵任奔逸,赴速急就,因草创之意,谓之草书。如果把书法的五大主要书种比喻成一座又一座高峰,那么属于草书的那座山峰一定有会当凌绝顶,一览众山小的气势。没有浸淫几十年的基本功,无从下笔;没有览尽千帆的人生阅历,无可挥毫。草书既然连写都是一件极为费劲的事情,那么想要在这其中创新,可谓艰巨。而周旭,正是那个立志要勇攀高峰的人。
     
      在草书中,知道的“知”字,与来去的“去”字写法几乎难以分辨,唯一的区别就在于结尾一笔“知”字长一点,而“去”字则短一点,所以在王羲之《草诀歌》中把这句口诀称之为“长短分知去”。 许多看起来相似的东西,在真正的大师眼中,往往天差地别。
   
       在周旭看来,草书不光是形美,线条、布局要有大起大落,有抑扬顿挫。就好像一个钢琴曲,有高低轻重长短虚实,一个很轻很轻的音符,是为了结尾时一个强调性的重音。在艺术领域,书法和音乐的门道,完全一致。
周旭习草,从临古人的碑帖开始,用他的话来说,因为碑帖是王羲之、颜真卿的老师,你只有向大师们学,向古人们学,才能在浩瀚的书海中汲取营养。也只有经过数十年磨一剑的艰辛,才能获得一朝试锋芒的豪情万丈。从日复一日的临帖开始,他有着更广阔的胸怀与抱负。
 
        这枚印章跟随了周旭几十年,伴随着他书法家之外的另一个身份:工业设计专业教授、教育部艺术设计指导委员会的成员。周旭是全国最早研究工业设计的那批专家级元老之一,为该专业撰写了十多本专业教材,其中《标志设计教程》这门课被评为国家精品课程,也就意味着这门课已经成为了全国该专业的教学标准。
 
       1986年周旭到日本讲学,向日本人开讲中国传统文化、中国书法艺术、中国画艺术和中国纂刻艺术;1986年,他到丹麦皇家美术学院讲学,教西方人学中国艺术; 1995年以访问学者的身份到美国奥本大学一边学习西方视觉艺术,一边教授中国传统文化。这三次出国讲学对周旭有着深远的影响。他开始探索东西方艺术之间的碰撞,大胆地把西方的艺术设计,融入进草书洋洋洒洒的世界。
 
【周旭书法作品赏析】

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        这幅字为“宠辱不惊”,周旭将四个大字分开写于左右,大胆地将落款落在中间靠下的位置,几点红印布置随意而且妥当。整个画面大字与小字的对比、行与点的对比、黑与白的对比、空白大小的对比、虚与实的对比、大字的金石老辣与小字的滋润流畅的对比,这些都显得非常和谐,而且极富现代气息,令人耳目一新。
        在《悟》、《隐》、《空》系列作品中,布局又别有趣味。这组作品,都是一个大字加一篇小字和落款。大字破格于纸幅之外,大胆而且出神入化,特别是大字自身的虚实对比、造型意趣就非常有意思,有讲究,有心思,有内涵。比如“隐”字,左边的“耳朵”是“低垂”的,而右边的“上身”是“挺直”的,这大概是要预示“隐”者之风大多有“亦曲亦直之心”的状态;这个字左右结构的中间靠上位置留出了一片空白,很显眼,犹如茫茫社会中的一片“虚空之地”;最有趣的当属下面的心字底的写法,以三点简要代之,两点左移,一点右放,三个点形状各异,最突出的是右边那个外放的一点,整体看去,此点似乎不与群聚,可是它又非常显眼,如果没有它,整个字就象失去支撑一样失去重心,可见此点之非凡,可见此点之关键,可见此点之“隐”,又可见此点之“显”。
        周旭一生研究美学,既研究中国古典美学,又研究现代设计美学,所以将中西美学、古今美学相融合正是他的特长,是一位走在时代前列的美学大师。当东西方美学互相碰撞,当传统与现代互相融合,就形成了周旭书法那种“含道映物”式的审美。他主张雅俗共赏:雅有内涵,雅则简约,雅能赏心;俗能传达,俗则共鸣,俗能悦目。他主张艺术是人文情怀的放大:每幅作品、每个点画都要有意思,有情趣,有形象,有道理。他偏爱质朴澄净,这是与他的性格和人生观相符的。
    
       周旭除了写字,还画画。事实上,只要与美学相关,都有他勇于尝试的身影。在艺术的领域,周旭是自由无滞的,他将传统的精髓充分吸取,又随意打破,由心而作,运笔如神,其作品自然地体现了他独具特色的人文气息和人格魅力。
周旭的画,种类丰富,但凡中西画画种,他都有涉略。而今他更喜画山水。他脚踩大地,汲养古今,怀着对生命的热爱、对美的发现与追求,用饱满的激情在作画。他的工笔画,展现了他体验生活、观察自然的细致,水仙的形态、菊花的葳蕤、雪景的苍茫、老虎栩栩如生的表情,笔触细腻,神与形具、写之欲生;而他的大小写意,无不是精品力作。鹭鸶的灵动、独钓江心的意境、山水的灵动,形神兼备,意趣悠远。
  
        从孩提之年,一直走到白发苍苍。从取法乎上,到自由徜徉。周旭大胆地结合造型艺术、平面艺术、哲学思想、情感意趣,既遵循传统,又自成一炉。探索出了一条属于自己的“意向书法”之道。在跋涉了千山万水,经历了艰难险阻之后,周旭终于拨开了那层雾,望见了属于自己的那座山峰。
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